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365体育在线:情绪化表现够强烈才是先锋戏剧

时间:2018-8-1 13:36:39来源:本站 作者:admin 点击:97次
亮点:首次披露《山乡风云》视频片段最让人意外的是,红线女的儿女马棣良、马鼎昌、马鼎盛将作为本次活动的顾问,而马鼎盛还会在晚会上登台献唱一首粤曲,至于演唱曲目,则暂时保密。摇滚音乐剧《空中花园谋杀案》将于3月13日、14日登陆河南艺术中心大剧院,作为一

    亮点:首次披露《山乡风云》视频片段最让人意外的是,红线女的儿女马棣良、马鼎昌、马鼎盛将作为本次活动的顾问,而马鼎盛还会在晚会上登台献唱一首粤曲,至于演唱曲目,则暂时保密。

    摇滚音乐剧《空中花园谋杀案》将于3月13日、14日登陆河南艺术中心大剧院,作为一部已经演出300多场的先锋音乐剧,它大胆独特的故事架构让观众们过了把先锋戏剧瘾。近日,记者在北京采访了该剧的编剧之一史航,对于先锋戏剧和剧本创作,他有着自己独到的见解。

    在此次的演出中,徐玉兰、王文娟将饰演自己,在“尾声”唱响“姐妹深情情更浓”。而对于各自的四句唱词,二人都是自己哼出旋律,协助作曲设计唱腔。王文娟说,“越剧走到这一步不容易,一开始的男班闯荡上海,屡败屡战,最后终于在大上海立足。1938年我学戏时,我的老师姚水娟、竺素娥每演一出新戏,都能引发观众购票的热潮。但是后来,越剧艺术受到电视、娱乐的影响,逐渐滑坡,令我们很心急。听说这一次《舞台姐妹情》在上海卖得很好,我希望年轻一代多多努力,能把越剧演好创作好。” 闻逸 标签:徐玉兰 王文娟 越剧 追鱼 舞台姐妹情

    够情绪化才是先锋戏剧

    达里奥集编剧、导演和表演于一身,又擅长歌唱、器乐、舞蹈、舞台美术等,一生写过五十多个剧本,比如《滑稽神秘剧》《不付钱!不付钱!》《疯子》等,影响最大的是他的政治讽刺剧。他从现实生活中汲取灵感,反映国内外重大事件,比如物价飞涨、堕胎自由、离婚法、官员收受贿赂等。达里奥·福喜剧的表演样式继承了15至17世纪盛行于意大利民间的即兴喜剧(或称假面喜剧)传统,借鉴它的即兴表演和喜剧手法。  名作曾在意大利引起轰动达里奥·福最著名的作品是《一个无政府主义者的意外死亡》。该剧在意大利曾引起轰动,在两个演出季里,曾连演300场,观众超过三十万人次。在国内,孟京辉导演的同名话剧也引起强烈反响,陈建斌在剧中主演的“疯子”让人印象深刻。

    从1993年开始从事话剧、电视剧编剧创作至今,史航为观众呈上了《铁齿铜牙纪晓岚一》《铁齿铜牙纪晓岚三》,李亚鹏、周迅版《射雕英雄传》等电视剧作品,及《红孩子》《魔山》《空中花园谋杀案》等话剧作品。他和先锋导演孟京辉合作的话剧,常以独特的黑色幽默带给观众眼前一亮的感觉,是国内先锋戏剧中的一支重要力量。

    2018年4月13日,四川眉山市彭山江口沉银遗址水下考古工作2018—2018年度发掘成果通报会发布称,本次发掘共发现文物3万余件,直接与张献忠大西国相关的文物上千件,堪称世界级的考古大发现。早在1646年,张献忠顺岷江南下转移财物,遭明朝参将杨展伏击,战败船沉,大量财物沉于江底。

    谈及先锋戏剧,史航戏谑道:“先锋戏剧是个需要打引号的戏剧,好多先锋戏剧就是个先‘疯’,就好像是比别人先疯起来就行了,但是最后又变成了‘装疯’戏剧。”史航说,“很多先锋戏剧让我觉得非常的扯,就好比是一个人装醉发酒疯,我非常不喜欢。”

    李青后继无人。事实上,以竹马戏的传承方式,能传到现在,已经是奇迹。据黎国韬、詹双晖《竹马补说——兼论竹马戏与白字戏》介绍:“海陆丰竹马戏分为宗族戏班与村落戏班两种,并以后者居多。不论是宗族戏班,还是村落戏班,都是季节性戏班,演出不外乎酬神、祭祖、闹春,演出圈子也限于周边村落,基本上属于非商业性演出。特别值得注意的是竹马戏的技艺传承方式:由上一代传人选定下一代传人以口传身教方式传教,下一代对上一代行严格的拜师礼。传承人必须掌握本技艺的全部技能,包括前棚各色演员的演、唱及后棚各色乐器,并不得改变与外传。这与戏班其他人员的学戏很不相同。故掌握竹马戏全部技艺的,一代只有一人。如陆丰碣石镇东埔村竹马戏传人现在就李青一人,其他艺人则只能掌握这种艺术的其中某个方面。在演出剧目、音乐唱腔、表演程式甚至演出语言等方面,几百年来几乎没有任何改变。可以说差不多完全保存了最早时代的演出形态。”此文在中央戏剧学院《学报》上刊发后,有福建漳浦地区的学者找到詹双晖博士,感慨地说,他们当地的竹马戏只有残本,已无人会唱了。而身在粤东的李青老人,却不识字,也无法记录整理。

    在史航看来,情绪化表现够强烈才能算得上是先锋戏剧,情绪不丰富、强整的戏剧谈不上是先锋戏剧。他认为,先锋戏剧和传统戏剧一样,都需要通过各种各样的方式去扩大受众,然而这种扩大并不能盲目,史航说:“我觉得现在先锋戏剧的受众群足以养活先锋戏剧,因为世界上没那么多先锋戏剧,就这点戏有那些观众就够了,但有很多先锋戏剧的观众去看的是‘装疯’戏剧,所以说重要的不是发展观众,好的、真正的先锋戏剧要去巩固观众,同时还要把观众从那些错的、坏的先锋戏剧中间营救出来。”

    一年之内,7部大戏,走遍中国12个城市。昨天,“赖声川·央华2018中国十二城市演出季发布会”在北京举行,包括开台的“连台戏”《让我牵着你的手……》和《海鸥》,以及《暗恋桃花源》、《宝岛一村》、《环路》、《绝不付帐》和《如梦之梦》将在年内登陆北京保利、上海东艺等12个城市的剧场。而所谓“连台戏”,即下午演《让我牵着你的手……》,晚上演《海鸥》,两台戏在一天里看完。上海演出时间为4月11日至13日,在东方艺术中心。记者 邱俪华赖声川坚守两高度此消息一出立刻在业内掀起不小波澜,已和赖声川合作了整整三年的北京保利剧院总经理程锐,昨天将赖声川这番举动定义为“未来”,“赖声川的这种与剧院合作的形式,应该是剧院未来的发展方向——他基本没有团体票,是靠观众一张一张买出来的票房,说明观众喜欢看这样的戏。三年里我们合作了9部戏,有6万人走进剧场,盈利2000多万元。而这次有12个城市一起加入进来,这对当下的戏剧市场而言是非常大的喜讯。现在很多戏剧最发愁的就是如何通过剧院找到观众,像这次能够这么多合作方形成自发的、不结盟的戏剧院线,非常难得。”赖声川究竟拥有怎样的戏剧魅力,令他可以成就这样的“十二城记”?在采访赖声川之前,记者已多次和制作人王可然聊到过这个问题,他非常在意将他和赖声川的合作定义为“商业戏剧”。这个中性词,在评论界每每和“卷票房的娱乐戏剧”划上等号,这当然不是他和赖声川要做的事,“今天广大的中国主流人群对于情感的消费品已经逐渐爆发出近乎疯狂的需求,我们要做的就是能给这些观众看的戏。”他认为这种戏不可以是对市场谄媚的,它必须具备两种高度——戏剧本身的文化品质和道德高度。

    每个行业的工作者都有自己的行业本能,歌者需要有优秀的嗓音条件,舞者需要有柔软的身段。作为一个编剧,史航是这样解读编剧的本能的,他说,小时候自己就是一个喜欢接下茬的人,那时候内向,就在心里接下茬,后来大了就直接出声接下茬。同样的道理,他现在看任何一个别人写的电视剧、电影、话剧等,心里都可能会接下茬。“比如有时候看很烂的戏,我就把这个戏的音量在我心中关到最低,开始想如果我是编剧的话,演员的词我会怎么写。”他告诫年轻编剧,从业一开始,不可能老有那么多剧本约你写,你应该像接下茬一样,多想想某个剧本如果让你做你会怎么写,“这跟项羽、刘邦看秦始皇出行一样,一个说‘大丈夫不当如是也?’一个说‘彼可取而代之也’。你能取代他,做编剧就得有这个心思,不然永远也无法成为一个好编剧。”

    梁伯龙教授曾作为中央戏剧学院表演系主任、博士生导师,先后培养出许多优秀的表演艺术人才,据悉中央戏剧学院最早成名的85级“五朵金花”便悉数出自其门下。

    一个好的剧本,传递给观众的不仅仅是一些信息,还有编剧的信念和信仰。在史航看来:“做编剧得信点什么,这并不是指信个教派。世界上有三种编剧,一种编剧是大家都相信他,他自己什么都不信,像很多大腕儿编剧都这样;第二种编剧自己相信很多东西,但他写的东西一般,他没本事让别人通过他相信这些东西,也就是像我史航这样的。”他笑着说,“还有一种编剧,国内可能很少,各个行业加在一起,也就屈指可数几个人,大家相信他,他也相信一些东西,这种编剧让别人可以通过他的剧本去相信一些东西,这个就是有信念、有信仰而不仅仅是有信息的一个编剧。”(记者 杨丽萍)

    为了收藏和研究“白毛女”,牛双跃一直在全国各地寻找。其间“酸甜苦辣,五味杂陈”,“几乎每件藏品都有故事”。例如香港一家出版社1949年出版的《白毛女》画册被他“相中”后,跟着画册从北京追到上海、广州,最终以高价从泰国拍卖会上“追回”。

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