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365体育在线:麒派不是哑嗓而是一种精神

时间:2018-8-1 13:33:51来源:本站 作者:admin 点击:23次
周信芳从小坐科喜连成,与梅兰芳同庚、同科,13岁同台演出《战蒲关》、《九更天》,壮美加凄美。这个曾被认为是最优秀的谭派传人,后来又因“倒仓”另辟蹊径创造了“满城争唱萧相国”的盛景。当年,连拉黄包车的都边拉边听话匣子,边跑边吆喝萧何的那句“马来”。如今

    周信芳从小坐科喜连成,与梅兰芳同庚、同科,13岁同台演出《战蒲关》、《九更天》,壮美加凄美。这个曾被认为是最优秀的谭派传人,后来又因“倒仓”另辟蹊径创造了“满城争唱萧相国”的盛景。当年,连拉黄包车的都边拉边听话匣子,边跑边吆喝萧何的那句“马来”。如今,周信芳所创立的“麒派”艺术需靠“麒研班”来延续香火。适逢“麒麟童”诞辰120周年,当今麒派掌门陈少云携弟子从上海一路北上,讲麒、说麒、演麒。年近七旬,吊毛、抢背、僵尸一个不落,靠旗不倒,为传承也为正名。

    中国戏曲学院附属中学的孩子们在亲子戏曲剧场表演儿童神话京剧《青石山传奇》,让小观众们近距离感受戏曲的精髓。亲子剧场对面的大舞台上,全国戏曲票友大赛的选手正在激烈“厮杀”,媲美专业水准的唱腔和身段吸引了不少戏迷。

    “越演越觉得畏惧,正所谓初生牛犊不怕虎,长了犄角反怕狼。学麒派不能学‘型’而要学神。”

    田浩江说,歌唱家在他家聚会难免会唱几句,不过知道这只鹦鹉的人都会谨慎发声,因为这家伙很有鉴赏力。唱得好的,它会跟着一起唱。否则,它会发出极强的噪音嘲笑。最神奇的是,它可以听懂人的笑话。田浩江说,有一次多明戈在他家吃饭,用英文讲了个笑话。多明戈话音刚落,第一个笑出声的就是这只鹦鹉。

    北青报:萧何、徐策、海瑞、宋世杰、文天祥……麒派剧目里的人物各具个性,但冥冥中似乎又都是一类人?

    此次大剧院版《游吟诗人》,邀请到导演乌戈·德·安纳领衔的世界顶级制作团队,并集结了众多国内外一流歌唱家。和慧此番担纲女主角莱奥诺拉,她说自己的音色非常适合演唱这个角色,在排练中与乌戈导演配合也相当默契。在她看来,这部剧不像威尔第的其他歌剧那么出名,一个很大原因是演员难寻,“女高音、男高音、女中音、男中音、男低音,五个声部全有,只有全顶上才精彩,任何一个逊色,观众可能都会觉得不满足。”正因为这个缘故,《游吟诗人》绝对堪称一出“唱功戏”,正如在剧中饰演曼里科的戴玉强所说,“这部戏我纠结了很久,最后还是决定接,作为男高音,一辈子不唱一次,一定后悔。”在他看来,剧中大段的高难咏叹调让人又爱又恨,比如“柴堆上火焰熊熊”,“这是威尔第最有爆发力的男高音咏叹,一听马上让人全身血液沸腾。不过,两个‘High C’也着实太要命了。”此外,廖昌永将出演卢纳伯爵,两人在剧中不仅将献唱“柴堆上火焰熊熊”等高难的经典唱段,还将有多处打斗场景。

    陈少云:他老人家的角色与他的个性有关,铮铮铁骨、正气凛然,都是大写忠义桀骜不驯的人。他出生在甲午海战的年代,民族自尊心很强,创演过《刺杀宋教仁》、《王莽篡位》、《满清三百年》、《洪承畴》等很多契合时代的活报剧。抗战时更是编演了唤醒民众的《文天祥》和《史可法》,那时演《明末遗恨》还被封杀,他把巨型的剧名条幅垂挂在舞台上,台词里有一句“亡国之人只可低头、不可造次”,每演至此台下都掌声雷动。很早他就和鲁迅、田汉、欧阳予倩、洪深、欧阳山尊等进步人士有联系。

    本乐季国交还独出心裁地打造出一台中国首例3D多媒体交响音乐会《异度空间—春之祭》,以此来纪念斯特拉文斯基《春之祭》公演100周年及威尔第诞辰200周年。音乐会由指挥家胡咏言、旅意男高音歌唱家谢天、奥地利舞蹈家茱莉亚·马赫与国交联手打造而成,为观众献上威尔第的《纳布科》序曲和《浪漫曲》8首以及斯特拉文斯基《春之祭》。音乐会有声有影有舞,将3D科技与交响经典融为一体。已经在国交担任常任指挥15年的李心草认为,经过多年的磨炼,国交无论从曲目积累还是排练质量上都有了长足的进步,10年前排练《春之祭》要花费10天的时间,而如今只需要两天就可以完成了。 标签:国交 李心草 瓦格纳 中国 斯特拉文斯基

    北青报:即便不是戏迷,也能听出麒派和其他的老生流派不同,一个辨识度这么高的流派,为什么后学者很少呢?

    传统曲艺的魅力,不仅在这些大学生票友中得到体现,现在越来越多的高校,也有意向学子提供学习传统曲艺的舞台。前不久,华中师范大学聘请了楚剧、汉剧名家袁忠玉、陈孝杰,到该校音乐学院上课。每个曲艺大家每周上4节课,他们的华师弟子已有30多人。该校音乐学院副书记孙永祥说,曲艺都是共通的,我们学院的学生,通过这种方式,不仅可以了解中国传统曲艺,更能将所学应用到自己的专业中。记者乐毅 实习生未兴文

    陈少云:原来周大师也是很有嗓子的,但他小小年纪要顾及家人,又要眷顾团里的人,可以说是生活所迫,拼命编戏、演出,倒仓时因为没有充分休息,嗓子失润,就有了那种沙哑的声音。这其实就没饭吃了,倔强的他愣是把谭派,孙菊仙、“老三麻子”王鸿寿、潘月樵、陈长兴等人的表演再结合自己的特点,创造了唱念做打全能的麒派。正是因为这是把短处化为“优长”的流派,更对演员有着苛刻的要求。麒派没有一出戏是可以轻松演下来的,麒派的精神就是一个“真”字,在台上爆发力十足,很讲究节奏。以前都讲究听戏,但他丰富了视觉,到现在这种表演依然是前沿的。《清风亭》中老头跪在台口,没有一句词,仅仅用肢体语言讲述与逆子的孽债,以及《坐楼杀惜》中宋江坐在那里不发一言单靠表演回忆招文袋袋究竟落在了哪里。这样的表演放在今天也不落伍。

    这两个以前都没有主演过大戏的年轻人,为了寻找剧中纯真的爱情,生活中也在彼此建立感情和默契度。韩东君说自己第一次看到小彩旗的照片时,就觉得“这就是静秋啊!”后来在一起排戏,更是被小彩旗的开朗、单纯和可爱所吸引,“大家在一起工作,特别开心!”小彩旗也说特别喜欢韩东君开朗的性格,“他还经常扮小沈阳和宋小宝逗我开心。”田沁鑫也称赞小彩旗:“她的性格特别好,特别开朗,遇到困难都能去克服。我平时都管她叫小菩萨、小宝宝。”记者问小彩旗,“转一晚上跳舞”和“跑一晚上演戏”到底哪个更难?她说:“转圈对我来说就相当于走路,但跑步的同时还要说台词,所以更要锻炼气息。”话剧对小彩旗来说,最大的挑战在于“最开始,不敢讲话。”但是问她这次尝试了演话剧之后,以后会不会还跨界再演话剧或影视剧?她回答得很爽快:“我喜欢尝试。慢慢来吧。”由于一直跟着姨妈杨丽萍到处演出,所以小彩旗的受教育经历和成长过程和同龄人不太一样,她没有去学校上学,而是请私人老师上课。对此,她说:“可能和别人会有点不一样。相比起同龄人,我接触比我大的人比较多,我也学到了很多东西。所以并没有失去什么。” 虽然还未成年,但小彩旗显然比同龄人显得独立很多,这次在外面排戏,身边也没有任何助理。她一指剧组里的人,说道:“他们大家都很照顾我。”记者问小彩旗这次来排话剧,姨妈杨丽萍有没有叮嘱些什么?小彩旗笑道:“她对我说,什么事儿都听导演的。”一旁的田沁鑫补充道:“昨天杨丽萍还打电话给我,我对她说,小彩旗非常用功,而且让她干吗就干吗,让她傻笑就傻笑。杨丽萍打电话不多,我还对她说:‘你真不管啊?!’但每次我们探讨得都很深入。”  韩东君:边跑边演,太爽了虽然话剧《山楂树之恋》中最受关注的是小彩旗,但是所有看到韩东君的人,都会被这个22岁大男孩的英俊阳光帅气所吸引。这个一米八三的东北男孩,曾经在加拿大读高中,现在回国在上海戏剧学院读大二。他曾是短跑运动员,现在还是一名赛车手。田沁鑫透露,自己就是受了韩东君的启发,才有了整部戏“从头跑到尾”的灵感。

    一句尽人皆知的“湛湛青天不可欺,未曾动念已先知”,苍劲浓烈,也让人对麒派有了误解。

    国家大剧院一年一度的“公众开放日艺术节”将于12月22日举行,今年大剧院将提前通过各种社会渠道,把观摩票发放到北京各界群众手中。恰逢国家大剧院开幕运营六周年,国家大剧院副院长王争鸣昨天接受北京青年报记者采访时说:“让更多的人走进大剧院、了解大剧院、享用大剧院,是国家大剧院一直秉承的理念。为回馈社会各界和广大观众的关心和支持,自2008年起国家大剧院将每年的12月22日、即其正式开幕运营的日子定为‘公众开放日’,并从2018年起升级为‘公众开放日艺术节’。”国家大剧院院长助理李志祥昨天对记者说:“今年的12月22日,19场剧场演出、11场艺术讲座及交流活动、六大展览、50余场公共空间演出和互动活动等集中上演,相较去年更加丰富,让走进大剧院的人们徜徉在艺术的海洋里。六年来,国家大剧院制作剧目35部,为让海内外更多观众欣赏到‘NCPA制作’的魅力,今年国家大剧院首次尝试高清歌剧电影制作,邀请欧洲专业团队先后对三部歌剧《纳布科》、《假面舞会》、《图兰朵》进行拍摄,制作成歌剧电影,成为国内首度试水将西方经典舞台版歌剧拍摄成歌剧电影的艺术机构。开放日当天,将进行歌剧电影《纳布科》、《假面舞会》的展映,观众将在主持人白岩松的现场导赏下,第一时间开启歌剧电影的全新体验。”李志祥还介绍说:“开放日当日,大剧院处处都是舞台,集体舞快闪、海外艺术家献艺等惊喜不断,移步换景,无论观众在哪一处,眼中所见、耳中所听的都是艺术。音乐厅里,北京交响乐团、中国广播民族乐团将带来五场音乐会;戏剧场里,北京京剧院、国家京剧院将展现国粹魅力,而大剧院原创话剧《王府井》也有精彩片段演出;小剧场里,中央民族大学舞蹈学院、‘探戈舞王’莫拉·戈多伊、中国歌剧舞剧院将先后带来舞蹈专场。艺术资料中心里,老艺术家做客‘流金岁月’活动‘唱’谈大剧院;花瓣厅里,俄罗斯喀秋莎合唱团、小铃铛合唱团带来民间歌舞表演。而在剧院公共空间,或有‘国粹老中青’戏曲展演,或有歌剧《蝙蝠》集萃演唱;大剧院管弦乐团铜管乐手整点报时,大剧院合唱团团员即兴表演,《卡门》、《罗恩格林》等‘剧中人物’巡游展示等,涵盖歌剧、交响、民乐、钢琴、舞蹈、话剧、京剧等多种艺术类型,让观众惊喜不断。”据介绍,今年公众开放日预计接待观众将超过1.5万人,接近国家大剧院单日最大承载量,为保证开放日的安全有序,今年国家大剧院取消了开放日观摩票网络预订的方式,而是在12月21日前,通过首都文明办、市总工会、市卫生局、市社工委、市教委、艺术机构、大剧院歌剧基地校等各种社会渠道,将开放日观摩票送到首都英雄模范、道德楷模、医护人员、地铁公交职工、出租车司机、社区市民、艺术从业者、大中小学学生、部队官兵、大剧院会员等群体手中。大剧院也特别提醒,今年公众开放日仍然“免费不免票”,请观众一定带好票,凭票入场,当天大剧院不会现场发票。

    北青报:有些人学麒派,好好一副嗓子憋哑了唱,听着难受,想必他自己唱着也不舒服,虽然沙哑是周信芳的标志,但麒派就等于没有嗓子吗?

    听闻李世济去世的消息,很多梨园界、文化界和戏迷观众都表达了深切哀悼。京剧演员王珮瑜半夜发微信写道:“夜里突然惊醒,朋友圈纷纷泣告:李世济先生逝世,先生千古。”歌唱演员龚琳娜今早在微博中写道:“李老师是京剧程派传人,她的演唱非常有骨气有魂魄,和而不同。今早听到这个信息,非常难过。” 京剧大师裘盛戎的外孙女杨雅璐叹道:“作为一位母亲,她太不容易!我想她是太想念自己的‘大器’了,所以选择母亲节这一天去找儿子,从此一家人团圆,李世济先生千古。”北京戏剧家协会副主席李龙吟表示:“如果说京剧还有大师,李世济先生算一个!艺术精湛,为人正派!程派能传承下来,李先生功不可没!先生千古!” 《中国京剧》杂志编辑部主任封杰表示:“李世济老师不仅继承了程派,而且完善了程派,她是得了程砚秋先生亲传的。她的丈夫,也是著名琴师唐在炘老师和普通的艺人学艺不一样,他是大学生,有文化,又懂戏,演奏和理念都很懂,李世济和唐在炘夫妻二人丰富和完善了程腔唐韵。可以说,上世纪八十年代,一直是李老师在支撑着程派艺术,如果没有她,程派不可能有今天,李老师真的是为了程派呕心沥血,直到八十岁了还在传艺说艺,希望程派后继有人。”田沁鑫导演表示:“她很独特,发型、穿着。我爱看她清唱程派剧目段落,因为她,真的很独特!”黄盈导演感叹道:“小时候,总以为李老师是生活在录像带里的人。因为《锁麟囊》是我们家的合家欢项目,经常和爸爸妈妈一起反复观看。长大了,忽然发现,有些人其实生活在人心中。因为李老师,开始关注程先生、翁偶虹先生,开始懂得无论穷富,都要坚守质朴的草根伦理。有时间,要回家陪爸妈再回顾李老师的表演。”青年评论家张敞写道:“李世济先生去世,好难过!深深记得十几年前,我偶然得到一盘李世济先生的磁带,一个人徘徊在夜路上,为每一个声腔所叹服,我没想到原来京剧的歌声可以在她这里这样不同,这样的震人心魄。她是我最爱的艺术家之一,我为她的《文姬归汉》在心里流过泪,为她的《龙凤呈祥·洞房》而感觉刀兵之气竟是这般和欣悦匹配,我喜欢她的那一句‘你的父去投军无音信’,我爱她的《六月雪·坐监》如痴如醉,我听着她的《祭塔》去做其他事,我不喜欢现代京剧,可是我无比爱她的《蝶恋花·答李淑一》……京剧的旦角里,她不是我心中众人中的一个,她对我来说,只是唯一。李世济先生,谢谢你的艺术,谢谢你!”本报记者 王润 J069快访关门弟子卢杨忆恩师:从“念大字”开始带着我练李世济先生去世的消息,众多戏迷观众纷纷表示哀悼。今天凌晨,记者得知李世济先生辞世的消息,采访到了李世济先生的关门弟子卢杨,悲痛伤心的她,对记者追忆起了恩师生前的点点滴滴。

    陈少云:这完全是误区,没嗓子还真唱不了麒派,麒派很多都是入味儿的高腔。我1958年正式学戏,开蒙是余派,但因喜欢做工老生戏最终选择了麒派,不仅我不是哑嗓子,我的几个学生嗓子都很好。

    “《印象·刘三姐》很成功,但不会影响《夜王城》,更不会雷同。我所要打造的,会是非常不同的一台实景体验秀,它是和景区紧密联系在一起的,里面融合了几百年的历史、古老的明城墙,一直贯穿到最后的独秀峰,这一路,包括周边的剧场,会给独秀峰·王城景区赋予新的内涵。”昨日,华西都市报记者联系上负责《夜王城》的华谊兄弟文化发展有限公司董事总经理袁涛,他表示:《夜王城》的整个创意和演出概念融合了团队的集体智慧,“做出来后,一定会是大家过去没有看到过的画面和表达形式,这个新奇感肯定会有。”华西都市报记者 杜恩湖

    当年萧长华说周信芳走的那才是真正的虎步,还让孙子萧润增拜了他。李少春得了大名后还成为周信芳的入室弟子,比周大师只小7岁的高百岁也拜了他,袁世海、李和曾都对他崇拜得不得了,童祥苓、沈金波也都拜在门下,他们其实都有自己所宗的流派,目的就是学习周信芳的表演做派和精神。周大师给沈金波传授了《徐策跑城》,教了童祥苓《义责王魁》,他们演出,大师在台下看得心花怒放,一次看童祥苓唱高腔 ,他笑着说, “我要是有嗓子,也会像他这么唱。”

    与拆除森严壁垒相映成趣的是,三个世纪以来,博物馆也通过添加和扩展的手段,主动实现更多“连接”。添加无障碍通道,是为了更好地“连接”行动不便者。开放时间的延长,甚至很多博物馆已经定期实施的博物馆之夜,是为了更好地“连接”朝九晚五的全职工作者。机场博物馆、车站博物馆和移动博物馆的设置,是为了更好地“连接”受到地理限制的潜在受众。

    北青报:作为国家级非遗传人,您还承担着传承麒派薪火的责任,前些年全国麒派演员只剩下个位数,近两年有改观吗?

    无论是喜欢四爷、八爷,还是十四爷、若曦,《步步惊心》的受众群相对而言年龄偏小,而传统剧种越剧却在多年的文化浸淫中,培养累计了大量中年甚至老年粉丝。此次越剧版《步步惊心》的上演,会不会令原作者桐华担心受众年龄层偏老呢?又会不会担心年轻的“步步迷”能否接受喜爱的经典之作变成了越剧呢?对此,桐华说其实她从来没觉得越剧的受众年龄层偏老,而且她身边就有不少二三十岁的年轻人喜欢越剧。她说:“只不过相对于流行音乐而言,戏剧艺术爱好者的圈子比较小,但这是所有戏剧艺术都要面对的现实,比如听歌剧的肯定比听流行歌的人少。”她并不担心粉丝们接受不了越剧,反之,桐华倒是担心“原本那些铁打的越剧观众能否接受用越剧这一戏剧瑰宝来展现一个通俗的现代故事”。

    陈少云:有一段时间,全国确实就剩下四五个人,但其实在我小时候可是无麒不成团。1985年举办麒派学习班时全国还有20多个,后来越来越少。现在有回暖,但还不够。如今上海京剧院的三个学生每人都会十几出麒派戏,我演出也都带着他们,其他流派的演员还挺妒忌他们的,觉得他们机会多。另外,我在北京京剧院有个入室弟子,天津有萧润增老师的学生,其他地方还有裴咏杰的学生,香火确实比前几年旺。

    1月1日连续两场的音乐会,指挥家吕嘉携国家大剧院管弦乐团、国家大剧院合唱团将为观众带来多首中外经典音乐名作。1月2日来自匈牙利的柯达伊爱乐乐团由“80后”指挥家丹尼尔·索莫吉-托斯执棒,给观众带来富有朝气的欧陆风情。1月3日,指挥家陈燮阳将与中央民族乐团带来一场“恭贺新禧”民乐新年音乐会。1月4日,法国里昂国立管弦乐团将在音乐总监伦纳德·斯拉特金的带领下演奏一台法式新年音乐大餐。1月5日,指挥家陈佐湟将再携国家大剧院管弦乐团以及古典吉他演奏家杨雪霏,送上新春祝福。法国里昂国立管弦乐团还特别邀请大提琴家王健同台合作并精心挑选了比才等人的代表曲目。

    当年北京京剧院创排《宰相刘罗锅》,对《狸猫换太子》印象颇深的“大导”林兆华曾让制作人南下邀请陈少云,并放言“不请来他,你们就换导演”。开始陈少云没有应允,“这我演不了,这是小花脸的活儿”,但林兆华说,刘墉虽然长得丑,但却是中堂的公子,满腹经纶,于是认定了他。这些年全国各地邀请陈少云演出的新编戏已不下十几出,对于这些角色,陈少云也游刃有余。

    其次,国外对文化艺术支持的机制比我们更成熟。这次大师班里听到很多国立院团说,他们得到的国家资金支持非常稳定,某一个项目需要特殊支持,知道通过什么渠道和方式与政府沟通,非常清晰。国外民办的艺术院团,有好的剧目、交流项目,也可以向政府申请资金。现在北京的文化经费,除了用于市属的艺术院团,也有一笔文化基金,针对国办院团、民营院团、企业院团,按照上报项目的具体情况,给予适度支持。我们也在向世界先进的文化激励机制靠拢,但还需要把政策更加明确,让各类型的艺术院团得到发展。  多挣的票房怎么花院团自己说了算更合理北青报:在剧院管理方面,在这次大师班上看到了哪些先进合理的方式?相比之下我们有哪些不足?崔宁:这次我最感兴趣的是法兰西喜剧院,他们有70名演员,其中有40名是股东演员,另外30名是工资制的。40个股东演员都是腕儿一级的、剧院离不了的骨干级演员,他们除了基本工资、演出补贴,还有分红。分红随着在剧院工作的时间增加会越来越多。这种激励机制太棒了,我们梦寐以求啊。

    北青报:抛开新编戏,像《四郎探母》、《红鬃烈马》、《搜孤救孤》这样的戏,麒派能演吗?

    哈农库特的职业生涯可以用辉煌来形容:他曾登台维也纳剧院、米兰斯卡拉剧院等世界著名歌剧院,也曾与柏林爱乐乐团、维也纳爱乐乐团等知名交响乐团都有过成功的合作。2001年和2003年,他两度执棒维也纳爱乐乐团新年音乐会。去年12月,他以一封公开信宣布告别舞台。

    陈少云:其实这些戏大师都演过,只是我们无缘得见。当年阿甲老师收我做关门弟子后,曾经跟我说,“你一定要把麒派的路越走越宽,不要越走越窄,最后就只剩下那十几出戏。其实完全可以把《文昭关》中的伍子胥,《碰碑》中的杨继业、《击鼓骂曹》中的狂生祢衡,这样的角色用麒派的演剧精神来演。”有一次我们剧院的青年老生蓝天演出《定军山》、《阳平关》,我就给他来了《阳平关》中的黄忠,虽然以前我学过这个戏,而且唱腔和身段也是按照余、杨来演的,但我的劲头和表现力则用了麒派的演剧精神,包括一些亮相和与赵云间的交流都是如此。这些年我还和李炳淑老师演了《三娘教子》,这出戏当年周大师没有演过,也是我根据他的表演精神创演的。

    ▲《环路男女》剧照。 李晏 摄深圳商报记者 于雪 实习生 王真梅听多了“你行你上”的知名影评人周黎明真的付诸于行动,编剧执导了一部舞台剧《环路男女》,还请到了台湾导演赖声川来做艺术总监。8月1日、2日,这部集合了赖声川的智慧和周黎明的犀利的剧作将在七夕节首次亮相于深圳,在少年宫剧场上演两场。本报记者为此专访了周黎明。

    北青报:“京潮派”和“海派”,一南一北,除了地域之分,以周信芳大师为代表的“海派”艺术究竟带着怎样的基因?

    继续开门办春晚 选秀获奖选手要多请央视台长胡占凡对羊年春晚的明星邀请也有要求:“羊年央视春晚将继续坚持开门办春晚,要大开门,开大门。面向全国通过网络征集,广泛利用好社会资源和央视优质节目资源,启用选拔节目的获奖选手,少请明星大腕,明显体现出百姓舞台的特点。”当央视春晚树立“开大门办春晚”准则后,这将意味着很多选秀明星、年轻偶像将有机会登上这个舞台,此前坊间就传出今年“好声音”冠军张碧晨将受邀登上春晚舞台,虽然该消息没有被任何方面确定,但由于今年选秀节目并不是荧屏热点,所以优质选手必将成为春晚热门人选。

    陈少云:关于“海派”有两种理解,一种是贬义,就是“外江派”。但以周大师为代表的海派 ,是指没有门户之见的艺术。他视野开阔,不仅演话剧,而且什么戏都看,还跟刘海粟等人是好朋友。话剧演员也跟他学,金山、赵丹、石挥都很崇拜他,赵丹在《烈火中永生》里许云峰在“劝降”一场中把酒杯推开的表演就是学他,包括他在《林则徐》中那些有傲骨的动作都是从周大师的表演中升华而来的。金山在《红色风暴》中大律师施洋的一段念白甚至就出自周信芳的《四进士》。石挥和李少春是很好的朋友,两人曾经聊天说周信芳的表演很有现实主义表演的手段,来源于生活强于生活,忽而如高山瀑布,忽而又如平静的溪水。

    宴会那场戏,俄狄浦斯已经又老又瞎,只有两个女儿照顾他,有多少像他一样落魄困窘的人,但与此同时又有多少人穿着华服喝酒、唱歌、跳舞。所以这一版的《俄狄浦斯》并不是古希腊戏剧,而是现实发生的故事。

    我现在的学生,除了有麒派演员,还有金华婺剧的演员,他用麒派精神演的《华容道》很受认可,上戏木偶皮影班的老师学习了麒派后用那种抑扬顿挫来表演木偶,他们学的其实都是麒派的精神和表演手段。当年上海评弹、沪剧、淮剧的名角也都曾跟周大师学过。

    365体育在线上海10月11日电(记者 邹瑞玥)由上海话剧艺术中心出品的原创话剧《第二性》,正在此间紧张排练。该剧以法国存在主义大师、自由情侣西蒙娜·德·波伏瓦与让·保罗·萨特这两人一生颠覆传统的契约爱情为主线,探讨了这段备受争议的情感关系背后,人们在两性关系的约束和开放之间所能承受的极限。

    夫人杨小安说,“陈老师每次排戏都是‘苦难深重’,内心纠结,身心俱疲,演完戏几乎都是无法入睡。”

    鼓子秧歌当地俗称“跑(闹)十五”、“闹玩艺儿”,集歌舞杂耍于一场,是汉代“百戏”的延续。历史上民间活动正月初七晚上祭祖,初八正式开始闹十五,十七晚上落伞,前后十天。其中十五、十六、十七三天为闹元宵的高潮,鼓子秧歌是其中的主干娱乐活动,其地位不亚于如今的春晚。明嘉靖年间修《商河县志》中记载:“立春前一日……里人行户扮渔(夫)、樵(夫)、耕(农夫)、读(书生)诸戏……”民国初年修《陵县县志》载:“上元灯节,沿乡和傩古俗,各村镇……徒步装男扮女,二三十人不等,谚曰秧歌……,在城镇则游四街,在乡间则游附近村落,至则男妇临观,途塞巷满。”可见当年的盛景。

    北青报:现在很多比您年轻的演员,在碰到吊毛、抢背这些动作时,都由别人代替,您为什么从来都亲力亲为?

    辛弃疾空怀满腔爱国之志,一身的文韬武略却无处施展。心中无比惆怅的他在这年的元宵,写下了千古传唱的《青玉案·元夕》:“东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。”他在绚烂的灯火中千百次地寻找着,不经意间一回头,却看见了一个人在灯火零落处——那个人就是他自己!此后辛弃疾在余生40余年间,没有受到南宋朝廷的重用,或者浮现闲居,或者沉沦下僚,不得尽用其才。“一腔忠愤,无处发泄”。1180年,在湖南潭州任知州并湖南安抚使的辛弃疾,建立了一支地方军队,命名为“湖南飞虎军”,名义上是为维护地方治安,实质上辛弃疾真正的打算是为了震慑金人,并为北伐准备力量。

    陈少云:我父亲是武生,所以我从小功底扎实,到现在,抢背、僵尸、吊毛我都自己来。前两年《文天祥》的音配像中,我把当年周大师的原装借了出来,还扎上了四方的靠旗,被元兵抓住后的“肘棒子”也是我自己完成的。麒派唱腔大都朴实无华,所以表演起来就要卖力气,就连跟麒派配戏的演员也很累。我夫人已经22年没登台,这次为了纪念周大师,和我一起演了《清风亭》。以往这个角色大都是小花脸来演的,她一个老旦,之前的角色无论穷富,都要求庄重,而这个老太太不仅穷苦,还中了风、伤透了心,她演了这个角色后,人家称她“麒派老旦”。

    剧场传承“北剧场”终将不再是剧场了。元旦之后,位于东城区北兵马司胡同的中央戏剧学院北剧场,租约期满后,将改建为快捷酒店。不少曾一起在此剧场当过义工的朋友,无论幕前或幕后、专业还是业余,纷纷相约观摩年底上演的最后一台演出,准备散场后到街对面过去常吃工作餐的餐厅小酌,祭奠彼此关于戏剧最初的美好回忆。

    北青报:在台上固然不能偷懒,但如何掌握表演的幅度呢?现在很多话剧或是影视的表演,做戏和洒狗血可能也就一步之遥?

    昨日,导演赖声川,演员金士杰、许晴来到东方艺术中心,讲述该剧创作中的种种心路历程,“每部剧对于创作者来说都像孩子一样,不能说哪个最好,但是《如梦》对于我来说的确是最特别的”,赖声川说道。  8个小时不是故意写那么长“在一个故事里,有人做了一个梦,在这个梦里,有人说了一个故事”,这是《如梦之梦》最开始的一句话。赖声川说他就是出于对这句话的理解而创作了该剧:“真的要理解一个人的故事,就得穿过其他人的故事。 ”赖声川将自己近些年来所听到和看到的故事全部串在一起,“灵感就那么来了,很难用语言去表述。真的不是故意去写那么长,每个戏该是多长就是多长”。

    陈少云:其实周大师在中年时也有一段时间有过过激的表演,但晚年他很有修养,很收敛。麒派特别不能过,过了就脏、就洒了,真就成了人们口中的“恶性海派”。现在有些演员是观众不叫好,我就不停,咬牙、跺台板,但周大师绝不这样。其实不光是麒派,所有流派的分寸把握都很重要。有些演员,现在过分强调掌声,唱着唱着突然一个强音推上去,但把人家一段很美的唱腔破坏了。文/本报记者 郭佳

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