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著名京剧艺术家梅葆玖去世 人世再无小梅郎

时间:2018-8-1 13:35:13来源:本站 作者:admin 点击:3次
6月21日晚,记者在朝阳九剧场,现场观看了话剧《笨贼一箩筐》升级版,欣赏到了巧妙的戏剧冲突,也感受到了贯穿始终的黑色幽默。著名京剧表演艺术家梅葆玖3月31日因突发支气管痉挛,导致脑缺氧送医院抢救,于昨天上午11点病逝于北京协和医院,享年82岁。追悼会

    6月21日晚,记者在朝阳九剧场,现场观看了话剧《笨贼一箩筐》升级版,欣赏到了巧妙的戏剧冲突,也感受到了贯穿始终的黑色幽默。

    著名京剧表演艺术家梅葆玖3月31日因突发支气管痉挛,导致脑缺氧送医院抢救,于昨天上午11点病逝于北京协和医院,享年82岁。追悼会将于5月3日在八宝山举行。

    虽然如今的孩子中学古筝的不少,但真正在大众中耳熟能详的古筝演奏家却并不算多,在圈内大名鼎鼎的常静也是如此。即便是2008年登上了北京奥运开幕式的舞台,独奏一曲《春江花月夜》,还是与雅尼合作参加今年央视春晚,在知名度方面,似乎并没有给她带来多大的改变,“另类”的常静倒也乐得于享受这种“小众”的人生状态,特立独行,做自己认为有挑战的音乐。说实在,离名利场很近,而不被其裹挟,是需要点冷静与个性的。

    北京京剧院发出讣告,“著名京剧表演艺术家,京剧艺术大师梅兰芳先生之子,京剧梅派艺术掌门人,全国政协委员,梅兰芳京剧团团长,北京市梅兰芳艺术基金会理事长,梅兰芳纪念馆名誉馆长,中国戏曲学院研究生导师,国家级非物质文化遗产项目(京剧)代表性传承人梅葆玖先生,因支气管痉挛,深度昏迷,经多方抢救无效,于2018年4月25日11时在北京逝世,享年82岁。”各界人士纷纷通过各种途径表示悼念。 扬子晚报记者 张楠

    蒋雯丽剧照。杨杨供图3月5日,时隔10年再度走上话剧舞台,蒋雯丽出演由赖声川执导的话剧《让我牵着你的手》(契诃夫作品)。谈起出演契诃夫作品,蒋雯丽称之前不知道契诃夫的作品有多难演,现在想想,自己胆子太大了。记者杨杨□重返话剧舞台挑战800封书信台词谈到此次在《让我牵着你的手》中饰演的角色,蒋雯丽介绍,她在剧中饰演的是契诃夫的妻子,这个戏的创作基础是两个人6年爱情故事的书信往来。蒋雯丽说:“这个台词特别难记,因为全是通信,没有逻辑性,比如一些‘你睡了吗,你吃了吗这样的台词也要背’,比如‘1899年6月20日,这个时间你也要背,这太难背了,没有动作性,这些台词基本上是从800多封信里头摘取出来的,这800封的主要内容基本都在里头了。对我来说,差不多需要时时刻刻都在背,包括吃饭的时候也要背。我现在认认真真地背了大概有一个星期,大体上台词都顺下来了。”演契诃夫作品很美好谈到对契诃夫作品的理解,蒋雯丽称:“契诃夫的东西看一遍有一遍的感觉,他的剧本不可能一下看懂。契诃夫是那么悲悯的一个人,我真正被他的灵魂所感动,他对于社会和人的悲悯,对于未来生活的希望和设想,让人觉得他是一个非常了不起的人。”蒋雯丽称,第一次演契诃夫的作品是林兆华找她演《樱桃园》,“现在回想起来,那个时候的我真是胆儿太大了,因为根本不知道契诃夫的作品有多难,结果上来就演了他最难的一部话剧。”蒋雯丽笑着说,这一次她是演契诃夫6年的爱情故事,这个过程很美好:“能够在一段时间里,让自己安静,能够跟这么好的导演赖声川和团队在一起工作,有契诃夫伟大的灵魂笼罩着我们,是一件很幸福的事情”。  做喜欢的事不为赚钱时隔上部话剧作品首演已经有10年的时间,谈到重回舞台的动力,蒋雯丽的回答很简单,做自己喜欢的事,“你要去接个电视剧演,可以赚很多钱,但演话剧是我想做的事情。这段时间我天天来排练场,本来刚开始的时候,这个戏剧组安排我只到排练场排十次,但是目前已经增加两次了,后面还要增加,我很享受这个过程。”蒋雯丽说:“有人问我,这个戏你要到全国12个城市去巡演,这样下来,你一场得挣多少钱啊,我跟他们说,我真不知道会给我多少钱,演话剧真不是来赚钱的,就是做自己喜欢做的事情。”  定期回中戏当教书匠□聊生活聊儿子蒋雯丽透露,她会定期回到中央戏剧学院给学生上课,“我每学期会给学生上36个课时的课,我觉得也挺好的,跟年轻的学生交流交流,结合自己的经历给大家分享一下。上学期我把梅丽尔·斯特里普的七八部片子剪辑放给大家看,把从她30多岁的影片放到60多岁,围绕着她怎么处理角色,她怎么为角色奉献,语言形体上的努力,这就是一个演员的魅力和敬业程度。不是说谁想当明星就会当明星。做人和演戏都是一样的。”  自评好时期想拍好戏谈到对于获奖的渴望,蒋雯丽说:“我的愿望是拍个好戏,至于得不得奖,得什么样的大奖不是我能控制的。我跟学生分享梅丽尔·斯特里普的时候我都很羡慕她,我就想我要能遇到这个角色该多好啊。”蒋雯丽自信地说:“我觉得现在是创作的好时期,因为有对生活的理解和认识,我希望有一些好机会能让我释放出来,我对角色的把控能力都会更成熟,更好。”而谈到是否会继续当导演,蒋雯丽说:“做导演太累了,就像是个将军和指挥官,要去指挥100多号人冲锋陷阵,不像一个女人干的事,太痛苦了,还是当演员演戏舒服,所以我一直无法下决心再当导演,其实经常有人送来小说或者剧本让我来导演,我都说不太适合我。”  儿子爱读书抢我剧本曾经忙碌到一年只休息一两个月的蒋雯丽,目前更多的时间是在享受生活,蒋雯丽说:“我已经有很长一段时间不把工作安排那么多了,对于演戏我希望不要多,每年一部戏,如果可能也演话剧,做喜欢的事情。”谈到儿子,蒋雯丽一脸幸福,“我儿子现在特别爱读书,我一接到什么剧本他都抢着看,有时候他看完了,我问他意见,问他应不应该演,他会说‘你自己决定吧’。”蒋雯丽说:“这次我演话剧,儿子也会到现场来看。”谈及儿子将来是否会从事演艺事业,蒋雯丽说:“我不知道,但是他很爱看戏,从很小的时候,我就带着他去儿艺、人艺看各种戏,我觉得戏剧非常重要。不管他将来做什么,文学戏剧的修养必须有。”

    与南京渊源颇深

    5月16日,“到人民中去”中国文联文艺志愿服务队赴云南中缅边境线小分队活动开启。在中国文艺志愿者协会主席姜昆以及中国文联文艺志愿服务中心副主任、中国文艺志愿者协会副秘书长孙德华带队下,由罗杨、孙丽英、汪天行、张铜彦、高保利、李宏伟、钱志刚、格根其木格、阿幼朵、曲波、孙禹、陈涓、李君、杨连升、郎佳子彧等知名艺术家和文艺工作者组成的小分队先后抵达云南腾冲,开展了文艺演出、文艺培训等一系列形式多样、丰富多彩的文艺志愿服务活动。“到官兵们中来就如到了自己家”5月22日,20余位文艺志愿者艺术家来到被誉为“中国缉毒第一站”的云南德宏公安边防支队木康边检站慰问演出,共同唱响边检“好声音”。解放军文化艺术中心文艺部女高音歌唱家、国家一级演员、中国音乐家协会会员、中国文艺志愿者协会会员孙丽英为官兵演唱。曾获“文华表演奖”“梅花奖”“白玉兰奖”等各大专业奖项的她,多年积极参与文艺志愿者服务工作。去年的文艺志愿者服务日,孙丽英作为小分队队长深入甘肃武都上尹村、琵琶村等偏远村落;今年她又担任小分队队长,来到中缅边境线。歌唱家孙丽英与战士互动去年的“中国文艺志愿者服务日”,孙丽英在甘肃上尹村为村民歌唱孙丽英满怀对英雄辑毒战士的深情,为他们演唱了《江山》《阳光路上》等歌曲。歌声激越,高山回响,战士们报以经久不息的热烈掌声。随后,孙丽英又邀请战士一起唱《为了谁》,一下子三个战士抢着跳上舞台与孙丽英合唱,台上台下一片欢腾,融为一体。战士们争着和孙丽英握手,一位战士大声和孙丽英说:我们太高兴了,感謝孙老师来到最基层!孙丽英说:我们的根在人民中,身为军旅文艺工作者,到官兵们中来就如到了自己家!官兵兄弟们的奉献、牺牲精神以及对祖国、对人民的忠诚也是我一直的坚守,为人民歌唱向人民学习就是我一直的追求!据悉,中缅边境线文艺志愿服务小分队的艺术家们,还将深入腾冲、怒江州泸水等地开展服务活动。(周渊 郎佳子彧)

    梅家与南京甘家世交笃厚

    一千个人眼中有一千个《禅宗少林·音乐大典》在“禅宗少林”方圆5公里的舞台上,菩提达摩的身影在禅境里出现,村姑浣女从唐诗里走来;牧羊女敲破木鱼的禅定;夜空中,武僧腾空而起,在约80米的高空飞翔、打斗;季节轮回,白雪在山间飘荡……这样的壮观场景,很容易将观众带入其中,共同经历70分钟的心灵洗礼。

    “早在2004年,梅葆玖先生就支持我来办南京自己的梅兰芳艺术研究会”,2010年,南京市京昆研习会会长、甘贡三的外孙女汪小丹成立“南京梅兰芳京昆艺术研究会”时,梅葆玖欣然出任名誉会长,专程赶到南京为“研究会”揭牌,还率领其弟子胡文阁、魏海敏与汪小丹一道在南京人民大会堂共同演出了梅派名剧《凤还巢》以示庆贺,成为当时戏曲界的一件盛事。当晚,南京票友的热情让梅葆玖挺激动,他很感慨,“1954年,我父亲带我首次在南京人民大会堂演出,一晃就是50多年过去了。”

    8年过去,《时空之旅》在此创造了单一剧目连演8年、演出3131场、接待观众315万人次、票房收入超过4亿元的奇迹。

    说起梅派与南京甘家大院的渊源,汪小丹如数家珍。梅派艺术在南京有着深厚的历史渊源和广泛的群众基础。上个世纪之初,南京京昆界首推甘家主人甘贡三,号称“江南笛王”。30年代甘贡三与“红豆馆主”爱新觉罗·溥侗成立“南京新生音乐戏曲研究社”,引得戏曲名人经常光临此地。梅兰芳曾多次到甘家与甘贡三先生交流、切磋京昆艺术,互为师友。1954年甘贡三的三儿子甘律之与严凤英的结婚典礼的主婚人就是梅兰芳。甘贡三先生的长婿汪剑耘从小喜爱京剧,上个世纪30年代就在南京票界显露锋芒。汪剑耘先生长期钻研梅派艺术,并于1951年成为梅先生的入室弟子。因其深得梅派真传,享有“南京梅兰芳”之誉。

    在导师——也是这出剧的导演吕效平面前,她从不抢话,老师问她,她才答一句。她说话时,目光是飘的,有时看看桌上的座位牌,有时看看面前的话筒,偶尔抬头看一眼导师,但不敢看媒体席。

    20岁来南京演出一票难求

    对整个工程了如指掌的崔宁副院长告诉记者,改造包括三个方面:“最重要的舞台机械部分,将进行彻底的改造和技术提升,笨重的老转台全部采用切割分解的方式取出,更换成新型钢材和现代技术的新转台,今后的转台,将会运转的非常平稳,而且操作精确,承重负荷也加大了,不会再出现‘临时罢工’的现象。”“还有就是舞台地板、灯光设施和音响设施的更新。”崔宁说,“首都剧场修改工程结束后,观众们再走进剧场时,从外观上不会立刻发现跟以前相比有什么太大变化,但一旦观看演出,便能感觉到整个灯光、音响、舞台展示效果,都大有改进。相当于一个人,虽然没有进行外貌上的整形手术,但换了新的心脏,心肺功能全都好了,整体也就年轻健康有活力了!”新的“心脏”不改人艺精神血脉“首都剧场划归人艺后的第一出戏,是1956年9月24日上演的北京人艺院长曹禺的作品《日出》,那天恰好也是曹禺的生日。而我也是9月24日生日,所以我和北京人艺真是有缘!”北京人艺副院长崔宁回忆自己1998年从北京歌剧舞剧团调到北京人艺的经历时说,“刚到人艺的时候,我其实挺后悔的。因为我在北歌当团长时,天天谈的是艺术;但当时调到人艺当副院长主管行政,上任后第一件事就是首都剧场大修,面对的全是工程上的事情。而且我接的是刚刚去世的谭宗尧副院长的班,没人跟我交接工作,所有的事情全都得从头了解、慢慢摸索。”在1999年整个首都剧场大修的过程中,让崔宁感受最深的,不是技术方面的困难,而是自己在对人艺文化不够了解的情况下,一头扎进剧场改造工程项目中所遇到的问题。“首都剧场的每一部分,包括建设当中的用材、用料、用色,都要体现北京人艺的文化。”给崔宁留下特别深刻印象的是,1999年首都剧场大修时,崔宁把北京人艺两个特别破旧的排练厅也给重新粉刷装修得窗明几净、焕然一新。当他高兴地邀请林兆华导演来排练厅视察时,林大导的态度却给他当头浇了一盆冷水。“大导一看排练厅那么亮堂,立刻提出,这样的环境让他一点创作灵感都没有了!我当时特别诧异,因为我连地砖的石料、颜色都是精心挑选的,原来又脏又破的排练厅变得干净了,怎么艺术家却说影响到他的创作了呢?”崔宁说,当时林兆华导演就扔下一句话:“我要的那种感觉,我也说不清楚,你们找吧!”于是崔宁只能从上百种涂料颜色中选出一些图标,拿来给剧院里各位领导和艺术家挑选决定,“结果他们一致选中了一种偏土黄色的颜色。等到排练厅重新粉刷完,又显得不那么新不那么干净了,但林兆华导演满意了,他说:‘好,就要这样!’”崔宁很坚定地说:“所以无论是1999年以‘修旧如旧’为理念的大修,还是如今以改造舞台设备设施为主的修缮,首都剧场的一切都要体现北京人艺的精神和文化。就算是换了新的‘心脏’,血脉里流淌的,依然是具有北京人艺传统的血液!” 标签:副院长 转台 崔宁 人艺 剧场

    上世纪三四十年代,梅葆玖就曾跟父亲来南京。他首次在南京演出是1954年4月,当时梅兰芳率梅剧团在南京人民大会堂演出,梅葆玖也登台了。那时,梅葆玖刚满20岁,演的是《四郎探母》《玉堂春》《生死恨》《木兰从军》,在南京一演就是半个多月,不管到哪都是空前轰动。晚上8点演出,凌晨5点就有观众带着铺盖卷儿来排队,生怕买不到票。

    365体育在线自贡6月20日电 (刘刚)20日,“魏剧丹青”——段昭南绘魏明伦川剧人物水墨画展在四川自贡市南湖体育中心拉开帷幕,本次画展将持续到本月25日结束。

    省著名京剧表演艺术家、梅花奖获得者黄孝慈告诉记者, 因为葆玖先生无子,因此梅家门儿里的梅派就算断了。当然,葆玖先生有很多弟子,也希望他们能继承梅兰芳先生、梅葆玖先生的艺术衣钵,将梅派艺术发扬光大。

    《青石山》是一出行当全,场面热闹的传统名剧。既有诙谐玩笑的插科打诨,又有紧张的打斗,特别是对在剧中饰演“九尾狐”的武旦演员的表演功力有着极高的要求。之所以在纪念“富社”折子戏专场选择这样一出武旦戏,除了具有极强的观赏性,还有另外的深意。“‘富社’的武旦教学自成体系,而且很有特色。在‘富社’44年的历史里,培养了一大批优秀的武旦人才。因此,为了纪念‘富社’这一教学上的特色,特意安排了此剧”,国家大剧院相关负责人这样介绍到。据悉,将在演出中担当主演的是京剧名家宋丹菊的弟子、武旦新秀陈宇。

    伶人摩登生活

    从若干年前排演《第一次的亲密接触》时,任鸣就开始盛邀王斑和曹颖同台,但那时王斑坚持凭本事说话而非靠噱头委婉拒绝了,“夫妻即便同台也要凭实力,不能拿夫妻关系来作秀。”此后多次机会王斑都因把持不在人艺体制内夫妻同台的原则而拒绝了,此次因是大剧院制作,又是易卜生的作品,喜欢挑战经典的他才最终答应。不过如何说服从未演过话剧的曹颖,王斑说,“我从来都是给她建议,不强求她做什么,只是发了条微信,告诉她是怎样的一出戏,然后给她两天时间考虑。我不担心她的掌控能力,因为她是主持过春晚的人,那个现场可是要求分秒不差的。而且正巧曹颖不是主动创作型的,而我是,这样的组合才有真正的默契。”一个是主动创作、一个是被动接受,王斑与曹颖间的创作状态似乎与剧中娜拉和海尔茂的夫妻关系颇为近似,但王斑说,请大家不要对号入座。“作为经典的《玩偶之家》是对娜拉走出家门的咏颂和赞美,但其实现代社会反而是男人应该走出去。但我们不能那么演,打破很容易,尊重太难了,那种演法这部戏就成不了教科书了。要知道,用不取悦的方式去演是需要胆识的。”于是,剧中的海尔茂为娜拉营造了一个“可爱的家”的氛围,“我演的海尔茂不是一个从头到尾道貌岸然的人,他有原则,对自己的‘小鸟’可以呵护备至,但要求她绝不能向别人借钱,这是出于男人的面子。原来70%的观众都同情娜拉,我希望这次观众可以重新来审视。就像《雷雨》,‘繁漪’演着演着都成‘烦人’了,而周萍也成了猥琐、没有担当的人,但其实人都不是脸谱化的。当娜拉走出家门时我们不想演成道德意识剧,希望大家都展开讨论,或许有人惋惜、或许有人潸然泪下,总之应该带着复杂的情感来看。”全剧的最后40分钟,娜拉在离家出走之前与丈夫海尔茂进行了一次分量颇重的长谈,这段对白中,王斑对于语言设计的原则是希望让观众没有距离感,“演了曹禺和莎士比亚的剧作后,我自己对语言还是很讲究的,因此第三幕的处理尽量做到精到和恰到好处。”对于这部沉闷与生动就在一线之间的作品,王斑有着自己的理解,“其实每个人的演技说到底都差不多,一部戏最后拼的就是理解。《玩偶之家》的剧本并不讨巧,但在这个人人都想乐一乐,不思考、不反省的大趋势下,演经典需要的是坚持。”自从考入中戏人艺班后,王斑接受的都是正统的戏剧教育,“浸润在人艺的氛围中,我们只知道要做学者型艺术家,那时有同学买辆车都不敢开进人艺院里。这么多年我一直信守要干正经事,凭本事吃饭,对钱和物质很淡漠,接什么样的角色不为别的,如果人家说,这个角色有难度,必须你来,我的回答一定是,好,我来。”近段时间,剧组每天的排练都是从下午延续到晚上,而因为之前签下的合同要履约,曹颖常常是结束排练后又赶去录节目,回到家已是凌晨。对于父母的忙碌,儿子并不清楚是因为什么,只是知道妈妈在演娜拉,爸爸在演海尔茂。前两天,王斑收到了儿子发来的微信,说“等你们‘收戏’了,我去接你们”,让他很感动。《玩偶之家》的演出将一直持续至春节前,此后王斑将与家人外出度假,享受难得的亲子时光。文/本报记者 郭佳 摄影/本报记者 王晓溪文化旁白经典可以“敬”但不能“畏”如何掸掉经典上的灰尘,让其陈而不腐,是每一位改编者都纠结过的话题。昨晚,“现代戏剧之父”易卜生一个多世纪前写就的名著《玩偶之家》重登舞台。国家大剧院以这部中国话剧早期精英们搬演过的“社会问题剧”填补上了小剧场制作的空白,但却留下了更为值得思量的话题——何谓“敬畏”?虽然田青先生说过一句颇耐人寻味的话,“有一种比山乡巨变更可贵的叫亘古不变”,但不变的应该是“神”而非“形”。但就在垫鼻子、戴假发、耸肩已经绝迹舞台多年之后,《玩偶之家》却选择了这种带有鲜明上世纪80年代标签的方式呈现国外剧作。在欢快的圣诞音乐中,曹颖、王斑饰演的“娜拉”与“海尔茂”夫唱妇随、甜蜜亲昵,但垫了鼻子的王斑似乎整个面部轮廓都发生了变化,熟悉其舞台形象的人一时恐难以接受。

    其实他是个“技术宅”

    解放周末:所以,您始终在意的是让听众听到、听懂自己音乐里的情感与思想?吕其明:用一种最适当的手段、最适当的技巧,把自己想呈现的思想和情感表达出来,这样的音乐才是能感动人的。还是那句话——对我而言,为祖国、为人民而创作,绝不是一句过时的口号,而是一辈子的追求。

    在汪小丹印象中,生活中的梅葆玖不仅是京剧大师,还是“不务正业”的车类、音响发烧友。“他从小就喜欢汽车,还有电子产品,‘文革’时演现代戏,他又迷上了灯光布景这些设备,总之,别看他是京剧表演艺术家,他也喜欢捣鼓这些,是一名汽车、音响以及和电有关的机器的发烧友,拿现在时髦的话说,是技术控、理工男之类。他要是不唱戏,肯定是出色的工程师。”

    小虎队、圣斗士、红领巾、彩色的弹球、穿淡蓝色裙子的隔壁班少女……是80后一代最真挚的回忆,如何将书中的这些温馨场景展现在舞台上呢?邵泽辉说,“这些回忆的部分会在舞台上展现,但不会为刻意讨好观众、顺应市场而在怀旧题材上延伸,只是希望观众看到一些特定时代特有的影子,使话剧作品有着同小说一样的时代感和当代感,反映当下的生存状态,引人思考。”(谷体伟) 标签:韩寒 邵泽辉 话剧 剧照 谈谈

    一向性格温良中正的梅葆玖唯一遗憾的就是自己本应发展梅派艺术的年纪恰赶上“文革”。父亲1961年去世,1962年到1964年我在梅团演了几年戏,正准备排新戏的时候,突然男旦和老戏一并被枪毙了,此后14年他没张过一句嘴,管了14年音响。这才让他把小时候喜欢无线电的兴趣爱好发扬光大。上世纪50年代,梅葆玖曾在家中捣鼓出一台立体声音响,相当前卫。

    正殿外立着的太阳能路灯,屋顶上放置的太阳能热水器为这座古朴的寺庙增添了现代的气息,格勒彭措告诉记者,现在生活越来越方便,僧人们更能专心修行了。阳光下,当地的藏族阿妈正手持转经筒祈福,来自四川、江苏、云南等地的游客们在游览之余不忘拍照纪念。“这是我第二次到桑披岭寺,感觉寺庙的文化氛围十分浓厚。”来自四川绵阳的游客李晓明说。(完)

    近50岁考到卡车驾照

    因此,整部歌剧带有强烈的普露风格,歌剧的视觉呈现也以怀俄明州粗粝的风貌为背景。在普露看来,李安《断背山》里的景致尽管美得让人心醉,却错失了该地最内核的本质,“怀俄明州的景观除了让人感觉壮美和印象深刻,也给人粗糙、危险之感。”电影版与歌剧版《断背山》最大的区别在于,前者以加拿大落基山脉为拍摄背景,后者的制作团队则直接奔赴怀俄明州取景,因为,这里才是真正启发普露写作原著的原动力。演出现场,投影将把怀俄明州的景象投射在舞台上,演员们则将在大山阴影下踱步演戏,普露说,“这些山脉仿佛充满了矛盾张力。”  与电影版无关为让歌剧更具独特气质,舞台导演伊沃·范·霍夫干脆抹去了歌剧与电影版《断背山》之间的对比与联系。“舞台上呈现出的作品并不是电影的改编版。”霍夫强调说,“原书中的女性角色在此得到了更深挖掘,牛仔杰克·崔斯特与恩尼斯·德尔玛身处的社会环境也将发挥更厚重的影响力量。”整部歌剧以男主角之一德尔玛的一段咏叹调作结,“他把他对崔斯特的爱高声唱了出来,这是整部歌剧里分量最重的一个部分。”自普露17年前发表《断背山》以来,全世界同性恋群体获得的包容度和自由度已然宽松了许多,霍夫希望歌剧《断背山》能延续原书对禁忌的挑战,以及打破禁忌的勇气,“我在荷兰阿姆斯特丹生活和工作。过去这几年,我在大街上看到越来越多的同性恋者被殴打。这些带有明显歧视性的事件不只在俄罗斯或印度发生,即便在那些已然十分开放的城市,依然时刻上演。”面对霍夫态度上的激进,沃里宁则表现得更为平和,他说自己将同性恋情搬上歌剧舞台,并不是为了进一步敦促同志间的权利,“如果有帮助那当然不错,但我对基本人权问题更有兴趣,我不希望一部歌剧被当成某种意识形态或某种观点的宣传品。”沃里宁最初是在2008年被莫提尔委约创作该剧,那时,莫提尔还在纽约市歌剧院工作。两年后,当莫提尔成为马德里皇家剧院总监时,他又将这个项目带到了马德里。霍夫后来一度对演出地点改变会否带来演出效果的“水土不服”表示过担忧,“因为这是一个典型的美国故事,又事关牛仔,美国人的性格特征实在太明显了。”但当得知该剧将由北美知名歌唱家丹尼尔·奥库里奇与汤姆·兰德尔引吭主演时,霍夫由衷地松了一口气,“以往人们在欧洲表演美国牛仔时,很容易将这个文化符号变成陈腔滥调。但有这两位演员坐镇,歌剧就绝不会往那个方向走。我们甚至不再需要考虑这个问题。”从已发布的销魂“摸胸”演出剧照看,歌剧版《断背山》在“性”的表现上,大概不会弱于电影版的大胆直露。

    闲下来的时候,梅葆玖喜欢一个人开车出去转转,就连他一个朋友的私家飞机,他也曾尝试开过半小时,还嫌不过瘾。1980年梅葆玖才考到卡车驾照,当时已经快50岁了。父母在的时候不让他考,老怕他闯祸。“考试那天,他最后一个考,结果一次通过。一下来,大伙儿都叫好,说梅老不但戏唱得好,车也开得好。”除了开好车、听音乐,梅葆玖还喜欢养狗。他的爱犬是一只纯种欧洲贵族犬,在他看来,“一个人的生活要丰富一些。除了业务之外,各个门类都要懂,让生活充实起来。如果说除了京剧以外什么都不知道,什么都不接触,这样活着就太可惜了。”(参见今日B6版“人物·揭秘”)

    据当天观察,此次来参加语言类一审的明星阵容包括:冯巩、蔡明、潘长江、孙涛、瞿颖、邵峰、高晓攀、尤宪超、苗阜、岳云鹏、孙越等。  节目8节目涉及家庭伦理空巢老人   网络流行语out新鲜喜剧in据春晚节目组透露,共有包括相声、小品在内的8个节目参加了语言类一审,“数量多、题材丰富”成为最显著的特点之一,涵盖面包括社会公德、家庭伦理、空巢老人等多个2018年度热门话题。据悉,此次参与审查的只是部分节目,另有一批节目仍然“犹抱琵琶半遮面”,正在进行紧张的创作和排练,准备在后期第二次语言类节目审查中出现。

    ■记者手记

    这部根据蔡康永同名小说改编并由其担任艺术顾问的舞台剧,其明星版在北京、上海首演后颇受好评,被很多观众评为温暖人心的“成人童话”。该剧导演田晓威,也多次与Rainbow戏剧合作,并执导了舞台剧《李雷和韩梅梅》。

    春色如许

    据介绍,《苦海沉浮》剧本写好之后,由于政治环境的反复,这部剧本并没能公开演出,成了韦人永远的遗憾。后来这部剧本一直束之高阁,不过当时扬州行署文化部门还是在《戏曲选》中刊登了该作品,本来准备给市扬剧团用的,由于一直无人问津,逐渐被淡忘,直到韦明铧最近收拾父亲遗物时,才重新发现了这部失传之作。

    小梅郎心事如斯

    导演张继钢接受采访时曾表示《赤壁》几位主角在造型上有所突破。从服装搭配来看以前的诸葛亮都是戴着“惨三”——所谓“惨三”,就是指灰白的胡须,是针对50岁以上的老生角色才会使用的道具。“这次青年版的《赤壁》将戴上黑胡子,因为诸葛亮在赤壁之战中应该属于青壮年的形象,年龄比周瑜还小。”扮演诸葛亮的演员张建峰说:“这次要着力展现的是诸葛亮潇洒俊逸的一面,在剧中很少再能看到低着头的诸葛亮了。”曹操的扮相是创新力度最大的。《赤壁》中,曹操的戏服共两套,均以红色为主色调。演员将穿上改良后的“男蟒”,同时增加了云肩、腰箍、革带等武官扮相的元素,以展现曹操的大将之风。 张艳

    记者昨日在上海出差,也听戏曲界人士谈起小梅先生出生在上海思南公馆87号,梅兰芳一家在上海居住20多年的寓所。在铺天盖地的各类伤逝文字中,梅葆玖的一生,绕不开他那更加著名的父亲梅兰芳的名字。索性有的悼念文字标题关键词就是“戏曲界的星二代”。

    表演有天赋?社会大学教的FW:你在《西游·降魔篇》中完全跳出了周星驰的喜剧路线,是不是打算开辟新的喜剧模式?黄渤:没那么严重,我不希望给自己定一个高度,它会让你变得不敢尝试,变得胆小。这种事儿也不世袭,随着你的消亡就完了,没人给你树碑立传,所以没必要。

    1961年梅兰芳去世,梅葆玖正值盛年,却很快因政治因素被迫退出舞台。幼年学艺、少年上台,在父亲身边一直扮演“随父学艺”的角色。确实,在父亲的光环下,40多岁之后重新出现在舞台上的梅葆玖,在舞台之外,扮演的更多的是“梅派”继承人、梅兰芳事迹讲述者的角色,就像他的名字,葆玖,“保久”。有人替梅葆玖感叹,在他风华绝代的父亲之后,谁知小梅郎梅葆玖的心事?

    “当时我虽然算是一线上的演员,所有大晚会上我都会表演节目,但人总是要面对这样的现实的。而且已经干了这么多年,还总要面对那些表演时谁在前谁在后、谁多唱几句谁少唱几句、今年春晚有没有你、明年春晚你还上不上的小事。年轻时为这些东西计较还可以,但一个人到了四五十岁还为这些事情而不是自己的艺术自己的人生方向考虑,那不是书都白读了吗?!所以从1998年开始,我就萌生出了退出一线的想法。”郁钧剑说:“人总说要有‘自知之明’,而且我们从小读书就知道‘人无千日好,花无百日红’。这些道理是要落实到行为当中的。人该退的时候就要退,这个时代是年轻人的,应该把更多的机会留给他们。”当时的中央领导也很理解郁钧剑的心情,而且那时希望中国文联这样的社团单位多搞活动,所以就把郁钧剑调到了文联来做文化活动。怎样用38天办成第一届文联春晚郁钧剑到了文联后,领导问他:“你到了文联想做什么?”郁钧剑说:“我想弄春晚。”当时是2002年12月,距离春节还有38天。领导都觉得不可思议,因为别的春晚都要提前三四个月就开始准备,怎么能在38天的时间里就搞出一台春晚呢?郁钧剑说:“文联有十多个协会,音乐协会、美术协会、戏剧协会、舞蹈协会……一个协会出一个节目,就有十多个节目,而且都是各具特色的节目。而且一个协会出一个主持人,就可以把主持人也做成节目。”领导听着觉得很有意思,也很支持郁钧剑,于是38天后,郁钧剑推出了第一届文联春晚。

    但就梅派艺术的弘扬来讲,梅葆玖的影响力不言而喻,甚至对当今京剧界来说也是举足轻重。他多年来培养了一大批艺术传人,其中有几十位弟子现都已成为了著名表演艺术家。比如李胜素、董圆圆、张晶、张馨月、田慧、谭娜、尚伟等。2010年,在南京那场演出最后,梅葆玖清唱了一段《贵妃醉酒》,那种眼波流转,媚眼如丝,余音绕梁,对门外汉来说也实在惊艳。南京观众聚集在台下,面颊微红,那种对于京剧艺术的掌声是由衷的。有同行说,彼时对京剧还没有太多了解,但从那之后就迷上了传统艺术不可自拔。真是不进剧场与京剧零距离,怎知春色如许?现在得知,以他这样的身份,抱病为票友站台,为京剧艺术传承,真是不遗余力。 张楠

    1944年1月,中央军委命令回民支队随冀鲁豫军区主力开赴陕北。然而,此时的马本斋因战事繁忙,积劳成疾,病情持续恶化。

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